烏拉特刺繡集手工、繪畫、刺染等工藝為一體，是一種高度綜合性的藝術形式。刺繡過程中，繡娘們需要使用純手工捻制的繡線，遵循“梳針方法”進行繡制，這使得繡出的花紋立體感十足，肌理層級分明，生動鮮活。烏拉特刺繡的題材豐富多樣，既有大自然的花鳥魚獸，也有反映草原生活的場景和圖案，這些圖案寓意著吉祥如意，具有較高的收藏價值和藝術價值。

近年來，隨著非物質文化遺產保護工作的加強，烏拉特刺繡得到了更多的關注和支持。許多像娜仁高娃這樣的傳承人致力于烏拉特刺繡的傳承與推廣工作。

他們通過創辦合作社、舉辦培訓班等方式，吸引更多的人加入到烏拉特刺繡的傳承中來。同時，他們還積極創新，將傳統刺繡技藝與現代元素相結合，開發出符合現代審美及市場需求的作品。

作為北疆非遺文化的重要組成部分，烏拉特刺繡不僅承載著蒙古族人民的歷史記憶和文化情感，也是中華民族優秀傳統文化的重要體現。通過傳承和弘揚烏拉特刺繡技藝，可以促進中華各民族之間的文化交流與融合，增進各民族之間的了解和友誼。

娜仁高娃作為該技藝的傳承人在圖案設計上更是別具匠心，以夸張而高度概括的表現方式，展示了自然界花草等元素的神韻，將匠藝與匠心交相輝映，把傳承與創新融會貫通，她創作的多幅作品在瑞典、巴西、美國、德國、瑞士、莫斯科和白俄羅斯等國展示，并作為外交商務伴手禮受到了國際友人的欣賞和贊嘆，也把烏拉特刺繡非遺文化帶出了中國，走向了世界。

娜仁高娃的作品制作工藝精湛且獨特，融合了多種民族傳統刺繡技法。在繡制雙石榴果時，運用了烏拉特刺繡的梳子繡和套針繡等傳統繡法，使石榴果的形態栩栩如生，線條流暢自然，展現出獨特的紋理和質感。花芯部分采用苗繡軸繡，針法細膩，讓花芯呈現出精美繁復的效果，凸顯出花朵的生機與靈動。尤為精妙的是，使用打籽繡繡制56個籽，寓意著五十六個民族緊密相連，如同石榴籽一般團結。同時，將精美的刺繡與黃銅復古鏡很好的結合，整體工藝既體現了各民族傳統手工藝的高超技藝，又富有深刻的文化內涵，彰顯了中華民族多元一體的文化魅力。

烏拉特婦女服裝配飾——刺繡胸針飾品精妙地融合了在烏拉特草原上生長的蒙古扁桃（巴達瑪花）與出現在秦漢時期的琵琶為創作元素，展現出別具一格的藝術魅力與文化底蘊。如果說蒙古扁桃在嚴苛環境中傲然挺立、絢麗盛開，詮釋了堅韌不屈的蒙古馬精神，深刻彰顯人與自然的和諧交融，以此為核心精心雕琢，綻放別樣藝術風華，那么王昭君懷抱琵琶與民族團結的融合之美是一個多維度的概念，它涵蓋了歷史背景、文化象征、音樂藝術、民族團結以及現代意義等多個方面。這一主題不僅展現了中華民族悠久的歷史和文化傳統，也為我們提供了寶貴的精神財富和啟示。

烏拉特刺繡傳統技法與現代審美在此碰撞，細膩針腳勾勒出蒙古扁桃的靈動姿態。它既承載著北疆文化的深厚底蘊，又散發著時尚雅致的氣息，是對傳統的尊崇與創新演繹，成為文化傳承與個性表達的精美配飾之選。

烏拉特刺繡以其獨特的制作工藝、豐富的文化內涵和重要的傳承意義而備受矚目。2023年，娜仁高娃創作的《盛之韻》刺繡作品參加“民族杯”中國民族工藝美術（年鑒）大賽，榮獲銀獎。2024年，烏拉特刺繡亮相第七屆中國國際進口博覽會，引起了來自“一帶一路”國家參展商的贊嘆。