蠟像館蠟像場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)運(yùn)用的多樣性和綜合化
蠟像信息技術(shù)的發(fā)展給了展示設(shè)計(jì)更多的旱現(xiàn)手段早己不再是以往的信息加圖片的簡(jiǎn)單陳列互動(dòng)展示、虛擬展示、全息投影技術(shù)、3D打印技術(shù)等概念相信己經(jīng)不是新概念了新技術(shù)、新概念的出現(xiàn)不斷給展示設(shè)計(jì)沖擊這也是展示設(shè)計(jì)的魅力所在。博物館蠟像展示是展示設(shè)計(jì)的一個(gè)重要分支。其展示的重要性不言而喻。我們知道，博物館蠟像的主要職能是收藏和保護(hù)文物，開(kāi)展宣傳教育和進(jìn)行科學(xué)研究。同顧我們參觀的紀(jì)念館、博物館蠟像，不難發(fā)現(xiàn)，震撼身心的場(chǎng)景再現(xiàn)歷歷在目。讓我們印象深刻。因?yàn)榫呦蟮膱?chǎng)景可以讓觀眾更加容易學(xué)到所要展示的東西，從而達(dá)到展示的目的場(chǎng)景復(fù)原以合適的手段和技術(shù)還原或半還原現(xiàn)場(chǎng)。讓參觀者有身臨其境的感覺(jué)。這樣不僅豐富了展示內(nèi)容，而且更易讓參觀者接受。從而達(dá)到了參觀者的目的。本文從具體展館出發(fā)，通過(guò)分析其逼真場(chǎng)景的構(gòu)成元素、手段。運(yùn)用技術(shù)等方面，分析其技術(shù)運(yùn)用的重難點(diǎn)。試圖探索出一條場(chǎng)景復(fù)原營(yíng)造的新思路。
1、認(rèn)識(shí)博物館蠟像場(chǎng)景復(fù)原
展示是最古老的行為，同時(shí)也是最時(shí)尚的行為。因?yàn)樗苯臃磻?yīng)了當(dāng)時(shí)的科學(xué)技術(shù)水平和文化傳統(tǒng)。在古代沒(méi)有計(jì)算機(jī)，沒(méi)有先進(jìn)的聲光電，也沒(méi)有漂亮的展柜。展示是最樸實(shí)的展覽。人們通過(guò)眼睛和觸覺(jué)來(lái)認(rèn)識(shí)新的事物。隨著計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，即使沒(méi)有實(shí)物展品的情況下，依然可以通過(guò)圖片印刷和影音播放的形式讓大家深刻的認(rèn)識(shí)。展示的一個(gè)重要支撐點(diǎn)是什么，是信息量。信息傳達(dá)的越多。人們更加能記得住，學(xué)的透。現(xiàn)如今信息時(shí)代的高速發(fā)展不斷創(chuàng)造出新的技術(shù)手段和呈現(xiàn)方式。人們接受新事物的方法更是五花八門。例如人們可以通過(guò)網(wǎng)上虛擬博物館蠟像學(xué)習(xí)，實(shí)現(xiàn)足不出戶就能參觀博物館蠟像了。然后單純的從網(wǎng)上獲取信息，更嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，這不叫展覽設(shè)計(jì)。我們所說(shuō)的展陳更加傾向于身臨其境的去感受事物以及事情的來(lái)龍去脈，場(chǎng)景復(fù)原展陳方式給人營(yíng)造了這一學(xué)習(xí)方式。所以通過(guò)模擬的場(chǎng)景復(fù)原來(lái)敘述歷史事件是非常好的展陳手段。因其展示效果好，場(chǎng)景復(fù)原在國(guó)內(nèi)外己經(jīng)廣泛應(yīng)用博物館蠟像，紀(jì)念館及其他展館中了。國(guó)內(nèi)雖說(shuō)這方面起步較晚，但是發(fā)展迅速。根據(jù)復(fù)原的特點(diǎn)，場(chǎng)景復(fù)原分為兩大類:運(yùn)用空間進(jìn)行比例真景復(fù)原和利用計(jì)算機(jī)等技術(shù)進(jìn)行虛擬場(chǎng)景復(fù)原。這兩類又可以有不同實(shí)施方法。其共同點(diǎn)是都可以制作出身臨其境的展示效果。下面我們就著重在博物館蠟像，紀(jì)念館方面來(lái)闡述場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)的應(yīng)用。
1.1博物館蠟像，紀(jì)念館場(chǎng)景營(yíng)造的重要性 博物館蠟像的建設(shè)在每個(gè)地方都在如火如茶的進(jìn)行著。大量的博物館蠟像建設(shè)給博物館蠟像展示設(shè)計(jì)帶來(lái)了機(jī)遇和挑戰(zhàn)。所以科學(xué)合理的進(jìn)行設(shè)計(jì)安排尤為重要。博物館蠟像，紀(jì)念館有一個(gè)的共同點(diǎn)就是宣傳教育。人接受信息是多感官的。人不僅可以通過(guò)嗅覺(jué)、味覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、視覺(jué)五個(gè)感覺(jué)器官來(lái)認(rèn)識(shí)事物，學(xué)習(xí)新的知識(shí)。人還可以通過(guò)大腦的分析與綜合，進(jìn)行有意識(shí)的延仲想象。然后這些想象是發(fā)散的，沒(méi)有方向和邊際的。場(chǎng)景復(fù)原可以給人們一個(gè)很好的方向和思路。搭起想象與現(xiàn)實(shí)的橋梁。運(yùn)用全身的感受器官來(lái)認(rèn)識(shí)新事物。從而達(dá)到展示想要的目的。從另一個(gè)方面講，在博物館蠟像中插入一定的場(chǎng)景復(fù)原手法也給枯燥的參觀帶來(lái)些許趣味。讓整個(gè)展線變得層次分明。具有韻律感。參觀起來(lái)也有重點(diǎn)和關(guān)鍵點(diǎn)。
1.2場(chǎng)景復(fù)原的難點(diǎn)和局限性
場(chǎng)景復(fù)原，顧名思義就是將大量的信息賦予在一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中。使每個(gè)信息串聯(lián)起來(lái)，實(shí)現(xiàn)1+1>2的效果。
博物館蠟像的信息是非常大的。特別是歷史性的的博物館蠟像更是信息龐大，橫跨古今。然而展館的面積是非常有限的，能進(jìn)行場(chǎng)景復(fù)原的空間更是小之又小。所以必須合理運(yùn)用每一寸空間。用非常有限的空間來(lái)營(yíng)造更大的空間成為一種必然。這也是場(chǎng)景復(fù)原的一個(gè)難點(diǎn)。另外場(chǎng)景需要復(fù)原的東西千姿百態(tài)。既要讓畫(huà)面看起來(lái)真實(shí)協(xié)調(diào)還要注意其是否符合史實(shí)，道具組合是否貼切妥當(dāng)。所以場(chǎng)景復(fù)原必須先把原本的東西找到，而非捏造。
1.3場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)運(yùn)用的綜合性
博物館蠟像，紀(jì)念館的建設(shè)是為了更好的保護(hù)文物，更好的進(jìn)行宣傳教育和科研工作。場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)也不可能讓歷史重演，只能通過(guò)現(xiàn)有的技術(shù)盡力去闡述事物的本來(lái)面貌。技術(shù)都不是關(guān)鍵，如果這種技術(shù)可以很好的渲染主題，達(dá)到想要的展示效果。那么就可以運(yùn)用到場(chǎng)景復(fù)原當(dāng)中來(lái)。所以場(chǎng)景復(fù)原技術(shù)是多樣的，復(fù)雜的。單個(gè)的技術(shù)往往很難達(dá)到想要的效果。因此場(chǎng)景復(fù)原所需的技術(shù)手段非常多。如何綜合利用現(xiàn)有手段來(lái)服務(wù)展示目的是非常關(guān)鍵的。
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